有趣与无趣这样的判断确实非常的个人主意，但就好像那日在观看了青年导演周耀武的长片处女作《黄瓜》后的饭局上我们一群的结论一样：所有的电影都是只为一部分人拍的，它的受众群永远不会是所有的人。

认识周耀武几年有余，不过不太习惯叫他这个名字，特别是在作文之时总忍不住要在后面周耀武三个字后面再加上先生两个字，那样反倒显得有些生疏了，想想以前混迹于电影论坛时他的网名叫雨不亭，一篇篇对电影的评论非常有见地，于是以文会友，熟识之后总以雨兄相称。那日接到电话告诉我他的长片处女作入围本届(第65届)威尼斯电影节的国际影评人周单元，与他一样，得知这个消息很是开心，想想多年来他为心中的电影梦执着又艰苦的努力终于得到了回报，无论影片最后时候能获得奖项，这消息已经是非常振奋人心了。

三段式的故事结构如今看起来已经是很平常，但是能运用的很好的并不多，电影《黄瓜》同样采用了三段式的故事结构，利用这一寻常的蔬菜将生活在北京的三户寻常人家庭串连在一起，在影片中黄瓜是个道具也是个隐喻，影片也如同黄瓜一样，清淡却又爽口非常有嚼头，不同的人用黄瓜配能着做出的不同口味的菜，好像人生一样，人与人本没有太多的区别，一样的吃喝拉撒一样的活在这个世界上，但是每个人的遭遇与故事却完全不一样。

三个故事，三个陈姓男人在偌大一个北京城显得无比渺小，再多3个多30个陈姓男子又如何，依旧平淡无奇的生活，看你我的身边尽是些寻常的面孔、寻常的人家、寻常的故事，只不过，在镜头前，这些寻常的事件被刻意放大，一时间寻常也就变的不寻常了。有那么一个镜头，一群人配合着已经不再流行的舞曲在立交桥下认真的跳着交谊舞，看似温和的舞蹈与音乐的背后其实暗涌不断，原本平庸无奇的生活场景此刻却在镜头前被诗意化，我一瞬间就想到了希腊大师安哲罗普洛斯，在《悲伤草原》中那一幕又一幕恋人相拥舞蹈的场面，或者贾樟柯《公共场所》以及《三峡好人》中类似舞蹈的镜头，对于导演来说或者是因为资金的缺少才这样使用单机位与长镜头去展示这样的一个场面，但是也正因为这样造就了一种简洁却有力的画面质感，我想自己确实是一直执迷并陶醉于这样展现平庸现实的诗意化镜头。

对于多数导演来说现实主义题材应该是最不好拍的，如何沉着的去说好一个故事，而非单纯依靠展现现实的残酷来刺激观众的感官神经需要太多的技巧，亦如侯孝贤、蔡明亮、贾樟柯、杨德昌都是个中高手。从影像的展现形式上来说，《黄瓜》流露出的气质最接近贾樟柯的电影，也难怪周耀武曾入选过首届贾樟柯青年导演训练营，或者我们曾经都是被贾樟柯等人的电影影响了太多了文艺青年，只是，有人用已经开始用自己的作品来抒情了，而更多人则已经隐匿于平庸的生活中，诗意都成了许久许久前的梦，亦如《黄瓜》中那些平凡活着的人。他们简单的梦想着能和自己的妻子在床上温存的更久；或者吃一回鱼香肉丝；或者写出一个能被人看中并投入拍摄的电影剧本。他们都不是边缘化的人物，他们只是城市的弱势群体，太多他们就在我们的身边，没有人会去留意他们的生存状态，就好像每个人都只关心自己生活的如何。

应该周耀武的《黄瓜》不矫揉不造作，难得有中国青年的导演愿意用一个长片认真的展现中国百姓的平庸生活，而刻意去满足国外人的猎奇心理，导演的人文关怀在影片中是显而易见的，我想这也正是影片能够入选本届威尼斯电影节的主要原因之一。

所幸，观影的过程并未让人产生太多的焦躁感，能够沉的住气看完这样一部电影，演员与电影的故事都算的上出色，偶尔的精彩台词也博得了在场影友们的会心一笑，沉着却不沉闷，开放式的结尾也能给观众更多的猜想。

虽然对《黄瓜》有太多的肯定，但由于资金的缺乏而造成的影片的画面的粗糙也是非常叫人遗憾的，在镜头与镜头的切换时，导演刻意而为之的3秒钟黑屏是由为不喜欢的，虽然也许用这种方式强化了故事的矛盾与冲突性，但是也在一定程度上影响了观众的观感。而在另外几个场景中作为隐喻道具出现的黄瓜的让一般观众有些不好理解，若非事后亲自询问导演，我们一众朋友也是未能完全明白。而当这黄瓜完全作为隐喻出现时，背景音乐总是变的异常诡异阴森，想起几年前看导演的短片处女作《鬼寝》时，那音乐背景也是这般的诡异，虽然是隐喻，用背景音乐来分割与强化虚幻与现实的，但音乐大可不必如此突兀，我甚至怀疑在这样的音乐背景下电影是否会忽然转变成一个惊悚片。

无论如何，《黄瓜》是部值得肯定的电影，虽然它还有总总不足之处，可毕竟这是一个新导演的处女作，它的表现是让人满意的，重要的是这部电影让我们看到了一种对底层百姓、城市弱势群体的人文关怀。我们不仅仅需要那些精致丰盛的视觉大餐，同样也需要这样反映现实的独立之作，想说的太多了，简单点结束，期待雨兄周耀武与他的《黄瓜》在本届威尼斯电影节上给我们带来更多的好消息吧！

徐老怪这回不玩他擅长的武侠片，转过来给我们拍了部让10个观众有9个观众看不明白的惊悚浪漫奇情片，城市海洋地面水下几头蹦达着，看着宣传广告上写着徐克巨制，想想，老怪一把年纪了，能拍部电影让这么多人看了又骂又赞的还是不简单，巨有能耐啊！

和多数看过这电影的朋友谈起时，朋友们都或摇摇头或义愤填膺的批评老怪的倒退，少有赞扬给了那些海中摄影带来的震撼与影片的主题曲，对于故事，还是叹叹气。

其实本不太想就电影说太多，因为一直觉得自己是个不太挑食的人，无论什么样的电影到了我这里基本都能接受，再好的电影也能挑出毛病，再烂的电影也有有点，怕就怕那种完全食之无味的片子，看完了，笑不出也哭不出，很值得高兴，徐克的这部电影非常刺激人的味觉系统，在进餐之前能给你一点小酒开开胃，而后就是一盘一盘的菜，每道菜都上的那么及时给人一次次的惊奇之意，吃过了这道菜又完全猜不到下道菜会是什么口味的菜，让人不停的猜测，而爽快的正餐过后还有甜点，当然，每个甜点的味道也是让人惊奇的。从这点说，徐克真的是个不简单的厨子，他将这部电影烹饪成了一桌有趣的晚宴，喜欢不喜欢，那都是个人口味了吧。

就如同电影一开始说的：10个人中有2个人会有人格分裂，有2个人会有抑郁，有2个人会......100人中至少有9人有心理疾病。那么我们也可以说10个人里面有2个口味偏重，有2个口味偏淡...100个人里面至少有9个人不喜欢吃饭。这话好像对又好像不对，不过无所谓我的这些废话对不对，我只是想说，徐老怪应该对弗洛伊德的心理学有蛮深的研究，要不，他影片中的人物一个个怎么都精神分裂的那么厉害，所以，咱们还是从人物来进行分析吧。

首先，小凯，这个人物我认为在一定程度上比高静更显得重要，或者说她重要的原因是因为她的精神是问题最大的，高静有病，是，但是无论是从前半段或者后半段看起来她的病情在某种程度都处于可监控的氛围之类，是已经暴露出来的显性的，存在治愈的可能性，而小凯的精神问题则是隐性的，不可控制的，我们可以从剧情上去找寻问题，也许前半段我们还不好看出来，但是看到影片的后半段回过神或者我们就可以想到了。

当小凯将病愈的的高静接回家，我们可以看出小凯对高静的感情，是那种爱与恨交织在一起的复杂感情，给高静做意大利面；为高静辛苦的白天黑夜打两份工，而那天夜里内疚的高静对小凯说“我不想你做的每件事情都是为了我”，而小凯则回答：“其实只要你开心，我再辛苦也是值得的！”，然后高静说：“不要再想了，我们俩少了谁也不行！”这样的对话完全不像妹妹对杀死自己哥哥的失记女友说出来的话，这像情侣间的对话，而且是那种彼此深爱的情侣的对话。之后，高静离开了小凯创新布置过的那个属于她们的家，去海边寻找属于她和国栋的记忆，小凯失魂落魄的追寻到海边，大声呼叫着高静的名字，那伤感悲痛的样子让我深深的相信她是在呼唤自己的爱人，她哭泣着跪在沙滩上，任由海风吹乱了她的头发。

于是，一直让人迷惑的一个问题也许开始有些清晰了，到底是谁杀了国栋，是高静吗？也许吧！是小凯吗？我看这个可能性更加大，小凯这个人物的复杂性是勿庸置疑的，她对自己的哥哥国栋存在一种俄狄浦斯情结式的情结，因为父母的过早离去，国栋某种程度上在潜意识里也充当着小凯的父亲与异性的爱人，从弗洛伊德的精神分析心理学来说俄狄浦斯式的愿望包含了很严重的危险性。因为国栋是小凯的哥哥，所以小凯会有一种困惑的情绪，一方面她会希望自己的哥哥幸福，另一方面她又会痛恨那个与自己哥哥在一起的女人，而这种愿望与恐惧之间的冲突导致了不可忍受的焦虑。

于是这种不可忍受的焦虑在爆发之后她亲手杀死了自己的哥哥，但是为了解脱自己的罪恶感，她又会利用另外一种方式来位移，也就是将哥哥的死归结到高静的身上，而本身精神分裂的高静就成了造成国栋死亡的替罪羊，于是我们可以解释为什么小凯当时看到录像带里有高静割破国栋大腿动脉的影像，到了高静看时却是一片雪花，而这期间没有任何人清洗过那卷录像带。于是，我们又能从此推理出为什么在高静的幻觉里会被鬼魂俯身的是小凯而非别人。

而小凯对高静的感情在影片的末尾其实又重新提到了，在国栋的画展上，小凯把高静拉倒国栋那，然后说：“你们俩都很重要，所以应该惺惺相惜，天长地久”，在她的设想中应该是3个人共同的世界，对哥哥她是俄狄浦斯情节，而对高静则是同性之爱，可以说，她心理的变态已经存在。

于是我们看到在国栋的生日派对上国栋提出要去要带高静去海底古城时故意说不带小凯去，小凯就面生不悦，她认为哥哥对高静的爱过多，破坏了3个人相互间的平衡，于是，她就必须打破这样的不平衡，于是，小凯杀死国栋这个动机就可以成立了。依旧用弗洛伊德的心理学来说，抑制是思维最重要和最紧要的机制，是精神自我防范的基本方式，以避免由于原初愿望和会在现实世界里受到伤害的担心而产生的焦虑引起的冲突。而小凯的行为恰好就印证了这个说法。

至于高静的神经问题，我就不更多的分析了，在电影里我们都看的很明白，有一点可以提下，高静后来的记忆是开始逐渐恢复的，所以当很多事情回忆起来后，她选择了离开小凯，去海边寻找专属于她和国栋的记忆，记得当她要走的时候，桌上的电话一直不停的响着，可她还是走的那么决绝，任由电话响着，显然，恢复部分记忆后的她是无法接受小凯对她的感情。于是，我们可以想到小凯、国栋、还有高静是个怎么样的关系，小凯爱着自己的哥哥，当然之后更加爱着高静，她渴望和高静生活在一起，而高静是只爱着国栋的，小凯对于她来说不过是妹妹...所以说，这个电影几个人的关系真的相当混乱复杂。

爱到深处的会让人癫狂到分不清现实和幻觉，爱人同志们的大脑神经或许就像孙悟空身上的猴毛，只要需要，就能立刻制造出一幕虚幻的影像来长久的留住爱人。

徐老怪，我想你才是真正最神经的那一个。

人有时候确实很奇怪，不过就是在明明知道有太多事情干的时候强迫自己去看部不一定能看完的电影；不过就是在明明知道不应该喝酒的时候放纵自己去喝了一瓶喝完就会醉的酒；不过就是喜欢了明明自己不喜欢的人，和她说话，和她聊天，和她调情，在她面前扮演一个又一个你自己都没见过的你；明明讨厌吃的东西，非要买来吃，吃不完，然后心疼的扔掉；明明喜欢的人，却一次又一次的将她伤害，冷漠的在电话里听着她哭泣的声音；明明可以不用一个人在一个偌大的城市里游魂一样的生活；明明可以在每个夜里写一首自己以为优美的诗歌；明明不想拒绝的人被拒绝了；明明不想在同一个快餐店吃同一种盒饭；明明想唱歌却不愿意开口，明明说要斩断七情六欲，却总在爱来爱去。

我爱这个操蛋的世界，我爱蓝天白云，我爱所有美丽的生命，我爱每个对微笑的人们，我爱姑娘们青春的身体，我爱那些该死的让我动容的电影，我爱所有的你你你和你你你，我甚至爱那只半夜在谁家屋顶发情叫了整夜的猫，我爱那些灿烂的透过茂密或稀疏的树的枝叶斑驳投射在马路上的阳光，简而言之，我爱这个世界，因为这个过多的爱，于是我成了一个滥情的男人。当然，滥情听起来不是个好的形容词，但是我并不介意用这样一个词来形容自己。

有时候我会失眠，一旦失眠的时候我就想想我是多么的爱这个混蛋世界，于是困意就会袭来。当然，有时候爱意太浓我就会失眠加剧，心跳也会加快，一阵阵的慌乱，像无数的小鹿在活泼奔跑着，大半夜的，我就期待有个该死的猎鹿人能出现在我的面前，用双管的猎枪将那些快乐的小鹿一只只的射杀。

关于两个我

我想我确实是有些人格分裂的，所以在我的身体里面住着两个我，一个是懂我的我，一个不懂我的我；一个我自私小气、冷漠麻木，一个我大方亲切、敏感脆弱；一个我积极乐观，一个我绝望悲伤，懂我的我说：其实，只有一个我，不懂我的我说：其实，还有很多个你。

懂我的我说，累了，你就好好的睡一觉，你可以在你彩色的梦里去寻找美丽的景色与温柔的姑娘。不懂我的我说，所有的美梦都会在残酷的现实生活中破灭，更何况你做噩梦的次数要多过做美梦的次数，我不懂你到底懂不懂生命的真谛。

两个我其实很烦我，我也很烦两个我，他们白天黑夜的吵吵闹闹，总不得歇气，一个我喜欢口若悬河的在人面前说个不停，也许像那些夏天终日在树枝将鸣叫的蝉，有人说那个我是个倾诉狂；一个我喜欢表情呆滞在人面前沉默不语，也许就像撒哈拉沙漠的沙砾，有人说那个我有自闭症。

你说慕容燕和慕容嫣是不是一个人？欧阳锋倒是个很清醒的人，那天当我问他这个问题的时候他回答我说：一个人受到挫折，或多或少会找个借口掩饰自己。其实慕容燕、慕容嫣，只不过是同一个人的两个身份，在这两个身份后面，躲藏着一个受了伤的人。

有时候两个我会一同发呆，他们会思考另外一个我的存在，其实我不知道是哪个我受伤了，就好像哪个我也不知道我又伤害了谁。

如果你可以帮我的话，请你告诉我，哪个我才是我？

记忆是愚蠢的

因为总要花太多的时间去爱去仇恨这个世界，又要花太多的时间去让两个我分别思考他们要思考的事情，所有我的记忆是混乱与容易遗忘的，但是我想，无论如何这都将是一个让我无法忘记的年份，虽然这一年才刚刚过到一半，但是它已经深刻到会被记录到中国的历史中了。在很多很多年以后当我回忆起这一年，我都会有许多许多的感慨，
当然，希望那个时候我的健忘症还没有变的让我遗忘我本想记住的这些。

也许，根本不用我的健忘症变的更加严重，在后面的日子里会有更多更多需要记住的事情去抢占我脑子里那些专门用于存放记忆的区域，等这块区域堆满了就再去寻找另外一块区域，那块是属于思考的，那块是属于感伤的，再然后是属于学习，还有什么呢？我不知道呢？反正我知道最终的情况是我的脑子里所有不属于记忆的区域最后都会用来记忆，而除了记忆以外的区域都会改变它们原本的功能，用来塞满各种各样我觉得应该去记住的年份以及那个年份发生的事情，因为整个脑子都塞满了东西，于是，寻找一份本认为深刻的记忆就会变的困难起来，很多年很多年以后有人问我关于某一年的某一件事情也许我会对那个人说出另一年的另一件事情。

“对不起，我能够找到的记忆就是这些了。”我的记忆是这样的愚蠢，虽然我经常在各种个样的小本与纸片上记满了各种我告诉自己应该记住的事情，可是我常常会丢失那些小本与纸片。同样为了记下这样一个悲情的年份，我买了许多份报纸与杂志，我想年份也许不会忘记，但是细节我会丢失，于是我只能依靠这些纸上的文字了。

好了，关于我愚蠢的记忆我已经花费了太多无用的文字去对它们进行描述，难道不是吗？

我得认真的说说当看到那些曾经只发生在电影里的灾难真的发生在身边时，我有些束手无策又力不从心，曾经是为了寻求刺激的虚构画面，如今是真实的画面一次次的刺激。这一年的刚开始的时候大雪竟然冻结了一大片南方的城，那个时候春天刚刚到；这一年快到一半的时候大地的频频打起了激灵，让无数原本美丽的地方变成伤城，让无数原本幸福的人变的痛苦，这半年我看到了太多的眼泪，这半年来我听到了太多的口号，我的心始终满怀悲伤的力量，我该说什么好，记住记住，那些逝去的灵魂让我更脆弱也更坚强！

那些鱼塘在夏天有时候会变的很腥臭，毒辣的太阳把水晒的很绿很烫的感觉，有些鱼会游到岸边靠近树荫的地方喘气，而田地里没有树，太阳晒这都没处躲，那些肥料混合着泥土的气味被蒸发到空气里，很难闻，不过，现在却觉得那气味是很香，人真是奇怪的生物，有时候记忆会把香和臭混合在一起然后模糊到自己也无法辨别，倒是记得浇过人粪的蔬菜一定会长的特别特大粗壮，不像施化肥的菜。

春天的时候，在田里的小沟渠里，会有很多的蝌蚪，那个时候真的喜欢去捉蝌蚪，然后用那种可乐的瓶子装着，因为小的时候可乐瓶子都还没有小塑料瓶装的，也没有什么矿泉水的瓶子，而且可乐瓶子还是很大的那种。我们会用小刀子，就是削铅笔的那种，将瓶子的上半截划开 然后下半截用小绳子穿在两边，也像个小桶子似的提着，里面全是小蝌蚪，然后有时候还会带去学校玩，因为老师有时候会说，所以，后来我记得我在学校的一个小花坛中间的水池里放过好几次，后来，几个月后总能从水池中传来阵阵蛙鸣，我就会对同学说，那里面的青蛙都是我以前放的，然后拉着几个同学一起去水池那，指着趴在水池中的假山上的青蛙说:"看见没，看见没，这都是我放养的！”而同学当然会说，怎么可能，去年的时候我就听到这里有青蛙的叫声了。于是，几个人争来争去，不过他们信不信无所谓，我知道那些青蛙就是我放的蝌蚪变的。

在有些时候夏天的午后，我会和几个朋友或者自己一个人到处晃荡，在铁路沿线顺着轨道一直走，一直走。当然，铁路沿线除了那些从列车上飞落的粪便，也有一些说不出名字的植物，还有高大的树，要知道，南方的树可不像北方的树，一到了冬天就凋零的厉害，南方的树长的可茂盛了，更别说春夏的时候，常能看见那些维护铁路的工人们在夏天坐在树下乘凉休息，然后拿出或者是军绿色或者是那种用过无数回的大的可乐瓶子，在喝水，那些塑料的可乐瓶子也许因为他们初装入的水是热水的原因会被烫的有些变形，然后又被他们用沾了灰土和机油的手抓过变的样子丑极了。我那喜欢喜欢他们戴的草帽，就是那种黄色的，有大大的边，很好的遮盖了晒在头上和面部的太阳，因为一整圈的帽沿还能直接拿在手上扇风，可惜，我从来也不戴那样的帽子，我觉得实用，却有些老土，有同学戴那种头顶上还装了个小风扇的帽子就很羡慕，现在想想，其实肯定也没多大的用处，那么小的风扇，那么热的天，能给面部带来多少凉爽的感觉呢！但是同学们都还是很想要一顶。

怎么说就说到帽子了，还说了那么多，还是回到铁路沿线吧！在沿线的一些地方是会有一些不是常用的铁道，火车来往也不通过这些铁道，只是偶尔停一些看起来像是要报废的车厢，也许是那种老式的绿皮列车，也可能是那种长满了绣的那铁皮车，有些车厢的门开着，里面却没有一个人，或者夜里适合去这样的列车上和小朋友们说鬼故事，那一定是非常吓人的，在铁道的旁边总是长满了杂草，有些知道名字，有些就说不出名字，而这些杂草中肯定藏了不少的昆虫，蝈蝈，螳螂，从树上掉落的天牛，还有那种皮肤光溜溜的四脚蛇，该是一种蜥蜴吧，一听到人的脚步声就“嗖”的飞快钻进了草丛。

还有更多的，下次回忆吧！

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