这一期城画介绍了一个小个子，叫高木直子的日本人，女性，身高只有１５０ＣＭ．她是一个绘本画家，和几米一样．但是她的故事不忧伤，也没有太多的想象，她画的只是自己．但是这样的故事却占领了几百万读者内心最柔软的那块领地。所有的挫折，所有的不快，所有的碰撞，原来都是可以笑着面对的。而当你笑的时候，生活自然也变得轻松、温婉。

　　＂她天天过着１５０ＣＭ的生活，虽然早就习惯了自己的身高，但还是经常发生令人惊讶、爆笑或者沮丧的事件．＂

《150cm Life》

　　是关于个子矮小的作者的生活经验。自15岁以来，她的身高一直停留在150cm，小个子跟人说话总要抬起头，所买的衣服总是过长，走路时总不自觉地加快步伐。但尽管生活上诸多不便，她有时也会为此沾沾自喜，与别人共撑一伞时，总是别人为她服务，看电影时，绝不会挡到别人视线，而个子矮子，也总叫她努力向上。一个有关身高的生活经验，你和我也必定经历过，不论你现在仍是150cm

＂我自己就很喜欢像这样的线条画风，有时加上一些颜色，来吸引注目的焦点，或是直接用线条代替色彩，为画面加上一些丰富的感觉。＂

　《一个人住第5年》

一个人的生活轻松也寂寞，却又难割舍。

刚开始一个人住的时候，也想有过「想把房子弄得很可爱」、「想过着很时髦优雅的生活」、「每天过的开开心心」等的梦想和理想，但实际一个人住了一段时间之后，终究还是以生活为最先的考量。

作者利用可爱的图画搭配生活化的文字描写一个人住的生活点滴，只要你曾经一个人住过，一定会有深刻的感觉。

一个人住不用跟家人抢浴室洗澡，爱洗多久就洗多久、一个人住偶尔不小心看了恐怖电视而害怕的睡不着觉、一个人住感冒的时候孤单寂寞的心情如潮水般的涌上心头、一个人住到超商去买菜还会会货比三家、一个人住会努力想记帐，却因为偷懒而想出每天存「50元」的计画、一个人住常会想象或许变换摆设也是不错而忙到凌晨三点，有点自由随性却又有点苦恼，这就是一个人住的生活。

　　＂那些让人难过伤感的情节，我也尽量用明快轻松的手法去处理＂

　　《一个人的第一次》

第一次吃麦当劳的美妙滋味
第一次送巧克力的紧张心情
第一次打工的心酸血泪
第一次开车、第一次迷路……
任何事情的第一次，不是有些兴奋过头，
就是太慌张而失败….这样的情况我想谁都会发生。
不过因为第一次，也充满了许多有趣的地方。
第一次那种忐忑不安的心情，
一旦习惯后，就很容易忘记，
但是看着昔日的第一次渐渐成为日常生活的一部份，
那又是另一种不同的趣味。

 三个关键词解读日本绘本新天后

    

    只用了几年时间，身高150公分的日本小女人高木直子凭借简简单单的线条完成了对东亚绘本市场的占领。继《150cm Life》、《一个人住第5年》后，她最新的一部作品《一个人上东京》近日在内地出版。抛弃了之前流行绘本作品的唯美浪漫，高木直子用自己的私人体验和日常生活创造了一个新的概念———私绘本。    

^{《一个人上东京》译者：常纯敏 版本：陕西师范大学出版社2006年10月版定价：20.00元}

^{《一个人住第5年》译者：洪俞君 版本：陕西师范大学出版社2006年7月定价：20.00元}

^{《150cmLife》译者：洪俞君 版本：陕西师范大学出版社2006年3月定价：20.00元}

    高木直子，一个1974年出生于日本三重县的小女生，喜欢漫画《花田少年史》，迷恋收集《猫与老鼠》和做木工，热爱有啤酒的夏天，曾经有过开花店和面包店的理想，最终却走上了色彩斑斓的画家之途。行业家对于高木直子走红的结论是她把准了流行绘本表现形式的脉，而细梳理她作品的成功元素，脱不了下面这三个关键词。

    150cm：特别的卖点

    这个词出自《150cmLife》的书名，也是高木直子的身高。很多认识高木直子的读者都是从《150cmLife》开始的，这也是她出版的第一本绘本。《150cm Life》中写的、画的都是矮个子女人的“身体语言”，而在她其后的两部作品中，身高带来的尴尬也经常不经意出没在画面中。甚至有人说如果高木直子不是从150cm开始她的写作和绘画生涯，几乎没有成功的可能性。

    高木直子并不以她的身高为痛苦，她将“小”做到极致，将它们一个个化解成生活中的小快乐：够不着电车的吊环，高木直子说，没有关系，我们还有高个子朋友的胳膊和雨伞。

    自由职业者猫猫对高木直子的改衣记深有同感，她说她的裤子也是买回来都得先经过裁边，她和高木直子一样有乐观的精神：“虽然我们个子小，但我们可选择的男朋友的范围可比那些高个子女生大得多呢，很高的男生到从151cm的男生都可以作为备选。”

    Single：引人共鸣的生活

    无论是《150cmLife》、《一个人住第5年》，还是《一个人上东京》，都逃不了single（单身）的生活。在这些书中，高木直子将一个小女人单身一人在大都会中打拼的心境细致地记录下来，一个人的吃穿住行，一个人的感怀心事，都放在读者的目光下晾晒。

    一个人住的单身女生，是如何度过每一天的呢？相信看了章节的名字就一目了然了：《借沐浴时间逃避现实》、《一个女人家去盖饭专卖店吃饭》、《半夜三点改变家具位置》、《伤心的联谊》……刚开始高木直子也曾有过“过得时髦优雅”的幻想，住了一段日子后，终究还是以生活为最优先考虑。自由随兴，但有时却又有点儿苦恼，无论如何“一个人的生活虽然寂寞，却又难以割舍”。

    中国传媒大学动画艺术专业大四学生郭然认为，看了《一个人住第5年》可以预习一下单身的生活。让郭然觉得最有趣的是高木直子第一年和第五年生活之间的变化，百货公司、个性商店和咖啡屋最终变成了附近超级市场、百圆店和盖饭专卖店，“不在一些无谓的事上花钱”变成了高木直子的座右铭。

    张悦然认为高木直子的绘本是真情流露的日常笔记，仿佛她一边切菜一边记下琐屑的小事，娓娓道来，又像一滴小水滴，卑微但不气馁，反倒有一种水滴石穿的本领，悄无声息地进入到别人的心里去，自娱自乐，自给自足，自我解嘲。

    Kidult：难得的心境

    当我们打开《一个人上东京》，看到高木直子因为求职台词意外失效而哇哇大哭：“人家已经把今天的勇气都用完了。”我们看到了一个典型的kidult. Kidult等于kid+adult，kid是小孩子的意思，adult是成人，组合起来就是指那些孩童化的成年人，或是有稚气、有童心的成人。

    为《芒果街上的小屋》画插图的友雅对《一个人上东京》很有感触，她认为高木直子的绘本不是以绘画取胜，而是胜在有亲和力的内容上，就好像她的房间布置和很多思维方式还都是很孩子气的，这让都市里很多不愿意长大的年轻人很容易产生共鸣。

    但也有人对高木直子的未来表示担忧，比如，有读者就认为《一个人上东京》没有《一个人住第5年》生动。这种担忧产生的部分原因是高木直子的境遇发生了改变，不再一个人打拼的她还会有平常心吗？已经成为“成功人士”的她还有那份kidult的童心吗？    本报

    [高木i n东京]

   

    

    《一个人上东京》：成功前史

    □书评人戴新伟

    高木直子的绘本《一个人上东京》，出版晚于《150cmLife》和《一个人住第5年》，好像是为了交代成功前史———毕竟，在她的成名作里我们只知道她作为插画家生活在东京。事实上《一个人上东京》更像在解答高木直子小姐为什么会成为那个“超人气绘本天后”———看过她绘本的人，喜爱她画风的人，想必都会有这份好奇。

    看高木直子的画总是会为一种特有的自然所折服，比如“天后”的成功之路居然就是一个在大都市里讨生活的女孩子平淡日常的生活轨迹。高木直子1998年从故乡（一个小地方）来到东京（国际大都市）打天下。“我想去东京当插画家”，“只要上东京，一定会有美好的未来等着我”，对于在大都市里讨生活的千千万万人而言，这个理想只需要换个地点和职业罢了。她从安于现状的家居生活画起，“决意篇”，“出发篇”，到了东京一人应付生活———包括找工作（生活费）和找事业（当插画家的理想），乃至于零零碎碎的交通问题（她把东京地铁画成几条胡乱拧在一起的线条，令人发噱；午夜迷路，则让人心生同情），与东京土著周旋（小地方自尊VS大都市习气），而终于首次展出个人作品———除了这最后一个篇章，高木直子其实把自己的成功之路无形之中与她的读者联系在了一起，因为她的经历是如此地具有广泛性，全画到读者心坎里去了。

    《一个人上东京》所交代的成功是高木直子被某次街头画廊展出选中，对于高木直子而言这并不能意味着成功的全部意义，甚至她众所周知的成功———在网上建立自己的网页，因为画了150cm的尴尬遭遇而被出版社无意间发掘———似乎都不能算作成功的全部（而我们众所周知地认识到的成功，作为一种惯例、一种潜规则，可能正是“一个机遇”意味着全部）。恰恰相反，倒是高木直子的画风、她的画作所呈现出来的精神面貌这些点点滴滴隐藏在她绘本之中的东西值得注意。

    在“成功”同时意味着具有来历不明名声的今天，高木直子用她笨拙得近乎没有技术含量的画法画出了自己的平凡生活，这些生活实在没有太大的拔高，相反倒是充满了某些真实的窘迫、糗事。她并不像成功人士那样采取通常做法———要么刻意避忌，要么自我虚构和自我神话，而是一如既往地散发着高木直子式的乐观、幽默。

    将高木直子放在现世日本的艺术背景下，她的成功也显得意味深长。

    一个时代固然有一个时代的趣味，正如山田洋次的武士片酿了一碗温暖日本人的心灵鸡汤，高木直子的绘本也更像是对艺术的神神道道、艺术的闷骚、艺术的哼哼唧唧的彻底反动。世上不乏在艺术的前提下拧巴成名的案例，但是高木直子小姐，她实在太自然、太轻松地成功了，在喜爱她绘本的人看来，这种成功，未免太让人感到亲切了。
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Psytopic分析：您的性格类型是“ENFJ”(外向+直觉+情感+判断)

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      昨天又去看外婆了，她很健康，对我的到来她是那么的开心。再一次怀念我那亲爱的外婆。

                                   
     很早的时候我就觉得该为我的外婆写点什么。
     外婆今年七十多岁了，我总是记不住她的生日。记忆中，只有去年我才给外婆过过一次生日。而到现在，我仍清楚地记得外婆当时眼中洋溢着的那种欢快和喜悦，外婆明显是因为我的到来而高兴啊！
     外婆看上去很慈祥——其实她本来就是一个很和谐的老人。而在苦难中，外婆中是不屈不饶。她曾在很久以前给我讲过她小时侯的事：就在外婆才几岁大的时候，她的父亲就被抓壮丁抓走了，从此以后查无音讯，也不知道后来是当官发财还是战死沙场了。外婆的母亲带着她守了几年寡后，迫于生计不得不把她送给一户人家当童养媳。外婆不认识字，因为她没有上过一天学，收养她的那家人简直把她当佣人看待，外婆每天都要做很多的事情，还要受家人的责骂。我想那应该是外婆一生中最苦的日子了。辛而在外婆成年之前那个家庭里面的男孩死了，而外婆才得以嫁给外公。
     外婆从来没有给我讲过她嫁给外公和后来的事情，偶尔听母亲说过外婆婚后的事：那时外婆很穷，但她却很坚强，所以后来不但把我妈妈他们兄妹三人养大承认受良好的教育外，还把外公那死去的兄弟的一双儿女带大。我从心地觉得外婆很能干很勇敢。外婆不像有的老人那样，常把以前的艰辛挂在嘴边，即使我有问起，外婆也总是说：“那已经是过去的事了，没必要在讲。”外婆不唠叨，可是她那不经意说出的话，却能让我感概良深。
     记忆里，外婆在她的这些孙子、外孙中，最疼的也就是我了。小时候随爸爸妈妈去外婆家，她总是把亲戚送给她那些好吃的舍不得吃的东西留到晚上睡觉前一股老儿拿给我吃，还时不时塞些零花钱给我，而不懂事的我总是来者不拒，统统收下了，现在回想起老心里总是有些惭愧。
     等我上中学以后，爸爸没就没有时间去看外婆了，我就和弟弟两个人去。而每次回家时，外婆总要送我们带一里之外的小山坡下，看着我们下山了，才慢慢地离开回去。去年春节前我一个人去了外婆家，回来时外婆又坚持一定要送我，我说：“外婆，我都已经这么大了，难道还会走不回家不成，你就别送了！”而外婆却用她那口地道的四川话说：“哎呀，走嘛，我再送你一节。”外婆很固执。其实我心里也明白，我说过再过三、四个月我就会去外面工作了，有些事情忙，可能没有时间常来了，外婆一定是舍不得我了。在送我的路上，外婆仍不忘了说：“超儿，读书的时候要节约点钱话，工作以后也不能大手大脚地乱花钱，要听爸爸妈妈的话……”外婆说了很多，唯一没有说的就是要我以后多打电话给她或者是在离开四川之前再去看看她之类的话，外婆是不希望我太牵挂她了，我知道的。
     又到了离外婆家一里多外的小山坡了，我知道外婆又会站在那里看我走远，我边向前走边回头说：“外婆，我走了，你回去罢！”可外婆却总是一 个劲地催促我：“我晓得，你走嘛！”当我下山第一次回头望时，外婆站在山丫口的那棵老柏树下，我觉得外婆和柏树比起来真的是好苍老、好瘦小。她年纪那么大了，还在为她的子孙后代们牵挂。这时，我心中突然升出一种莫名的劲儿：我一定要好好地报答我的外婆。我下了山第二次回头时，感觉鼻子酸酸的，模糊中我看到外婆在用里地对我挥手、挥手……
     我转过头继续向前走，这次我不由得加快了脚步，为的是早点离开外婆的视线，不让她站在瑟瑟的寒风中既孤独又寒冷。当我钻入山下的那一片桔林时，我偷偷地躲在第一棵桔树下第三次望着外婆，我看见她换了一个方向向着桔林的出口望了望希望还能看到我，我知道那片桔林很大，她是望不到尽头的，当然也看不到我了。可她却还是在那里站了好久，才蹒跚着离去。我眼睛里的泪水终于流了出来，不知道是什么感觉，只觉得泪水有点酸、有点苦涩……
     我很久都没有给外婆打过电话了，只是偶尔向舅舅他们问问外婆的情况。其实我很想听外婆的声音，听她对我的教诲。但是我又怕，怕想到外婆的种种，我的眼睛又模糊了，每每想起着些我都感到她的伟大、慈祥和对我的警示。在我做错事的时候、在我做事想半途而废的时候、在我每次遇到困难的时候，在我每次情绪低落的时候，我总是想起外婆对我说的话、做的事，那些从平淡中流露出来的真情，是刻骨铭心的爱啊！超儿，怎么能忘呢？