第一次卧铺汽车，感觉非常新鲜，和一河南小伙打牌，条件艰苦，都上铺，搭桌子，灯还坏着，不停地人工手动控制着。晚上放录像，没看，早早昏睡。晚上不知几点，到一边防检查站（后知道是大开河边检站），警察上车一一查对身份证，很严格，下车想拍照，被制止。

贾樟柯对话“偶像”侯孝贤 回顾自身历程（自新浪网）
贾樟柯就《三峡好人》对话台湾著名导演侯孝贤，坦言受侯孝贤影像风格影响。

　　侯：《三峡好人》跟纪绿处《东》是不一样的？

　　贾：不一样。本来是先拍《东》，折了十来天，又想拍故事片。

       侯：是因为接触到那地方，才开始有动力？

　　贾：对。因为拍纪绿片的过程里，每天晚上睡觉都有好多剧情的想像。那地方、那空间、人的样子，都跟我们北方不一样，生存的压力也不一样。在北京或者山西，人的家里再究也有一些家电，有一些箱子、柜子、家具，三峡是家徒四壁，基本上什么都没有。

　　侯：我想像中也是这样，先接触，之后开始有想法。

　　我在《小武》里看到你对演员、对题材的处理有个直觉，那是你累积出来的，但《小武》受到重视后，你想一股脑把想过的东西全呈现出来，就把人放到一边，专注到空间，形式上去，反而太用力、太著迹了。不过到《三峡》又是活生生的人，是现实情境下的直接反应，这反应呈现了当初拍《小武》的能量。你变了，回到从前了。

　　贾：《小武》到《三峡》之间拍了三部片，我是有种负担感。

　　《小武》里面，我特别关心人的生理性带来的感动，之后，基本上考虑人在历史、在人际关系里的位置，人的魅力少了一些。

　　到三峡之后，阳光爆晒着我们，这对天气的直接反应都能帮我把丢失的东西找回来。特别去了折迁的废墟，看到那里的人用手一块砖、一块砖折，把那城市消失掉，境头里的人感染了我，我在城市里耗掉的野性、血性，回去一碰，又粘著了。好像在创作上粘了一个穴，原来死的穴道又奔腾起来。

　　侯：所以创作光自已想像不够，还需要《现实》。

　　我的情况跟你不一样。《海上花》之后，我等于是等人出题我来应。应题的意思就是，你不知道你现在想拍什么，也无所谓拍什么，但你有技术在身、累积了非常多的东西，所以人家给个题目，你就剪载这个题目。从创作上来讲，这阶段也满有趣的。

　　生命印记，请出来就有力量

　　贾：在我学习电影有过程里，《风来的人》给我很大的启发。九五年我在电影学院看完那部片之后整个人傻掉，因为我觉得亲切，不知道为什么象拍我老家的朋友一样，但它是讲台湾青年的故事。

　　后来我明白一个东西，就是个人生命的印记、经验，把它讲术出来就有力量。我们这个文化里，特别我这一代，一出生就已经是文革，当时国内的艺术基本上就是传奇加通俗，这是革命文艺的基本要素。通俗是为了传递给最底层的人，传奇是为了没有日常生活、没有个人，只留一个大的寓言。像《白毛女》这种故事，讲一个女的在山油里过了三十年，头发白报，最后共产党把她救出来……..中间一点日常生活、世俗生活都没有，跟个人的生命感受没有关系。

　　但是看完《风机》之后，我觉得亲争、熟悉。后来看《悲情城市》，虽然《二八八》那事件我一点不明白，看的时侯还是能吸进去，就像看书法一样。您的电影方法、叙事语言，我是有学习、传承的。

　　侯：创作基本上跟你最早接触的东西有关，你的创作就从那里来。像我受文学影响很大，因为开始有自觉的时侯，看的是陈映真的书。《将军族》、《铃铛花》、《山路》，讲的是白色恐怖时侯，受国民党压制的人的状态，所以我对历史才产生一种角度、一种态度。

　　但这时期对我来讲，过了，过了之后，我有兴趣的还是人本身。拍完《海上花》之后，我想回到现代，记录现代看人的角度，《千禧曼波》、《咖啡时光》，到最近拍法国片《红气球》都是这样。

　　调节类型传统与抒情言志

　　侯：近来我开始了解到，拍片除了兴趣之外，还有现实。现实就是世界电影的走向，这走向以戏剧性为主。但中国人讲究的不是说故事的from，是抒情言志的from，是竟境，所以我们追求的美学跟现实上一般人能接受的东西不同。

　　贾：在中国也有这个问题，。从文明戏过来，中国人看电影有习惯就是看戏，电影是戏。一般普通大看电影，戏剧性的要求特别高，戏剧的质量他不管，只要是戏剧他就喜欢，情节破绽百出他也无所谓，只要是戏剧他就欢心。其它气质的电影很难跟这个传统对抗。

7月15日路南石林
   没赶上火车，只好到中北站换坐汽车，是旅游汽车，车上的导游张阿姨很好玩，一路走来一路介绍，320国道直通上海，被称为五色通道“黑（军火）、白（毒品）、黄（黄金）、绿（农产品）、红（鲜花）”，中越小火车，有幸一睹真容，至今还在开通，呈贡鲜花、水果，云南十大怪之一正是“云南鲜花论斤卖”，扬中海，宜乡烤鸭......

    岩泉寺本是个极普通的寺庙，并且是导游拉拢的免费项目，但却是我们云南旅游的第一站，憋了很久的游玩热情刚刚迸发，因此玩得特别开心。中午到石林，怪石嶙峋的景象比比皆是，先在阿诗玛饭店解决午饭，彝族沙锅米线和宜乡烤鸭，心里想着快点进石林游玩，为节省时间，匆匆吃过，也没记得有多美味，但店里的彝家小姑娘却非常可爱，害羞不让我们拍照。虽然之前很多人说石林没意思，但我们身临其境还是欣喜若狂，彝族喊姑娘为“阿诗玛”，喊男孩子为“阿黑哥”，问几个老阿诗玛租来彝族服装，五块钱，疯狂拍照，绝对物超所值，老阿诗玛乐呵呵的，一直耐心等我们折腾到再没什么拍照的兴致了。没有跟团，差点迷路，爬上最高的莲花峰，前面没路只好原路返回，千辛万苦的爬上去又小心翼翼地返回去，浪费不少时间，反正开心就好，定的下午五点半上车，没空去小石林。买了纪念品，还有著名的七甸咸菜，返回昆明。

    云南真是怪，刚上车就淅淅沥沥的下起雨来，车上联系hj，还没见面就开起玩笑来，居然称呼我“小宝宝”之类，不知道是个怎样的人，但一下子拉近了距离，觉得这个人一定很随和，很好相处。车到市里，雨也停了，很怪，经常下雨，却总是一小会儿。翠云楼总统待遇，召集了阿奕本科的一帮死党，不是第一次吃饭，却是第一次感受到云南菜的魅力，炝炒鱼片、牛杆菌，还有各种记不住名字的奇怪菜肴，新鲜的花样令人眼花缭乱，也让胃极度膨胀，甚至连鼎鼎大名的气锅鸡都来不及吃。hj和阿奕形似神也似，高高瘦瘦帅帅的样子，胡吹乱侃却不惹人嫌，田、刘二人相比明显要忠厚老实许多，席间聊了不少阿奕本科历史。晚上回去，又是很巧，兴鸿宾馆再一次距离hj们的鼎星公寓很近，一墙之隔，校里校外。
   

   这个时候的上海，不着一丝都会觉得很热，而山西可能可用可不用，在昆明则不得不用被子，夜色晨光凉如水。