注：以下文字只是一个业余观后感，纯属影迷观点

虽然只有上半部分，但已经可以初步下结论，《赤壁》将会超越所有的国产大片，但与好莱坞同类型电影比，仍然难以超越

《赤壁》好的部分其实是“非大片”的，开场一出来就可以高下立判了，我相信至少国内、甚至是香港的导演里都没几个能达到这样一个高度，其实这里是有些个人感情因素的，自身对JW这样处理方式的偏爱。其实可以对比着来看的，最近的《黄金甲》开场其实已经算是内地大片制作里不错的了，要氛围有氛围、要气势有气势，但作为一个高超的电影制作者来说，刻画这样的场面并不算最牛大，因为它还是一种以大见大的东西，就是你拍出来的是个什么样表达的就是什么样，而《赤壁》则是不用调动太大（是大不是多）的元素就可以制造大的东西，这是一个技巧上的高明，甚至我觉得在好莱坞也是有一腿子的（好歹人家JW在HLW也侵淫了多年）。再看《夜宴》，我以前在博里就说过他的开场，空洞、乏味，就是为了出演职员名单的，现在还是这样，而且还刻意呆板。《无极》嘛，出发点还行，可拍得太操蛋，而且也是以空对空，一系列动作全为铺展情节和罗列美丽，没啥调性。

《赤壁》的开场有两点好处，一是用视听说话，二是没有废话，这两点说起来简单，做起来难，做到第一步，第二步自然就好办，可这第一步国内几乎没几个导演可以做到，总是没完没了地说三道四，好象古人们个个都是道德家思想家似的，那《夜宴》就是个典型。可人家W大师呢（华语圈子这么叫还是不为过的），有什么元素——摄影机的同位运动概念组接（环境气氛基调的确立，没有太大的东西，靠的是视听上的运动概念组织）；一个鸟（为人物行为设计动作，传递人物性格及与将即出场人物的对比）；省略的处理（该省略的，就是我们观众所熟悉的那些宫廷里的废话，什么群臣口舌争辩，什么思想寓言，都给我统统滚蛋），比如从宫廷内直接跳到外面杀孔融，接曹字旗，再到曹操挥师，一系列信息在有效连贯的组织下通过视听的匹配一直延续下去，节奏上有内景外景的来回变化，视觉上舒服。空间上逐渐开阔，为下面进行铺垫，同时人物也通过这些视觉信息的传达被确立起来，干脆直接而明了地把人物状态和位置确立起来，不用多费口舌，尤其是作为一部面向国际市场的影片，对于不了解三国历史的外国人来说，这样便能很快进入人物当中去。相对于国内导演一到宫廷里似乎就着了魔似的扎里头不出来，非得把话说完，还号称少了这句话人物就没法立，人家这并不算特别强的方式已经让国内导演陷入无能状态

看片之前在网上搜到一些评论，不能免俗的当然是台词的突兀，这似乎成了国内古装不可避免的问题所在。其实，JW的《赤壁》可以相对宽容些地来看待，倒不仅是因为他的国际发行需求，而是导演的出发点，本来就是一个现代的故事，看电影的时候很难不联想到《英雄》、《喋血》或者《辣手》，JW到现在都始终在走着自己的江湖，平时看JW电影的人想必看此片当然回了解，甚至很多时候会让人感觉这是一部GAY片，那种本来在时装片里很自然的男性间情感传递的镜头，在古装造型下倒有点同性间眉目传情的感觉，尤其是当梁、张、金三位靓仔在一块儿的时候，这样的感觉难免会浸透视线之内。因为只有上半部分，因此很难对影片所传递感情的表达有个整体的把握，可从目前的态势来看，是没有以前那么有力，大概是因为动作场面分散了导演的注意力，唯一有点印象的可能就是片中梁和金斗琴的那场。开篇时关、张、赵三人平行交叉进行战斗可以看出导演用足心思，说实话，拍的也确实可以，至少比其他国片导演在处理方面强手，可惜的是总感觉缺少了一口气，中间联系起来了，可到后来又散开了，这和战斗场面的分散有一定关系。什么对于与历史人物不符、某某教书写大字之类的口舌完全没必要，你是以三国历史为基准还是以《三国演义》为基准？电影是演义，那么《三国演义》也是演义，《三国志》是演义，《赤壁》自然也是演义。

大场面自不可少，可不知道为什么，任何导演一在内地拍片，这方面就有问题。可能在此之前温习了一下《天国王朝》，这样一比，真的差距也就出来了，人SCOTT不但是个HLW老资格的大师，而且是个处理大场面的高手，当然，天国里的文戏部分依旧力道生猛十足，这样的比较似乎有些不大公平，可在一些基本原则的问题处理上，差距还是比较明显，甚至还没[墨攻][七剑]来得精巧，说来也是，谁让JW非得往“大片”里扎堆呢，而且这次又铺陈得这么大，人物点多，信息点自然多，分布信息再合理组织就是个难事儿，最重要的是节奏型的处理，[赤壁]的分布是有问题的，尤其是上半部分那个“乌龟阵”，我看到眼麻时四下望了望，身边人不是在看表就是在抱怨什么时候结束，还有的就托头垂脑，这根本不象个看动作场面的状态嘛！至少节奏型是走了样的。我只看了一遍，看得时候还有些游离，也难说出个啥，但大致分一下，还是稍微有个头绪，一个是缺乏起伏，这么长的战斗从大的概念上讲总得有个起伏、起伏、再起伏吧，可总的感觉就是一马平川；第二个，从信息分布上，无非是战斗动作和观战者两点，而且都在一个速度频率上进行，总是一个人物动作接下一个人物动作，无非是打打杀杀加人物扭曲面部，再顶多来几个全的缓和下节奏，可平还是平，没个起落过程，怎么就没个单独的缓和些的动作呢，总让人的眼睛盯在战场上，而且是重复动作，至少放在一些单独道具上也好，给几个兵器的特写来作渲染尽管不算高明但应该会强一些，或者干脆就现在的素材让全景镜头再长些。而且电影进行到后一半的时候，叙事节奏也出现了问题，观众看了会疲倦，当观众以为一段叙事会就此结束的时候发现它怎么又来了，是不是该更加干脆些，就我个人而言，上半部时间在一个半小时内应该是合理的。

吕叔和黎叔的摄影，是不是因为W导演看了[夜宴]和[集结]，一个宫廷一个动作这样分的，因为电影院放映水平有限，整个画面发灰发闷，暗部几乎没层次，色彩也够单调，不好评判，就运动来说，拍的真的不咋地，而且一直都是低调子的感觉，看得吃力也是必然，压抑，天也都是阴阴的，就没个可以放松下的环境。

电影放完后，后面的人说累死了，真不知道该怎么看下半部，当然这片票房也不会差，至少我看的那家小影院我是好不容易才买到晚场小厅的票，至于下半部，打算找个好点儿的影院看完，就冲三位靓仔的三角恋能发展到什么地步也得看下去，人人心中都有一座断背山……

周传基老师回美国了，据说是不回来了

回到重庆，象是不曾离开过，沙坪坝，杨家湾，三峡广场，一见如故。

29号上午，又走进那间有些幽闭的房间，老师象去年这个时候一样，坐在那里，头略微低垂，但眼光仍然犀利，看着我们一个挨着一个走进屋子，他的脸依然很严肃，只是稍微点了点头，在他身边，已经坐着三位以前云南的学长。

交谈的时间并不长，我们也似乎不知道该说什么，而现在回想起来，真是有些后悔没多说点啥，当时只是想着老师要走了，少说些废话吧。

这次看到老师，瘦了，腿明显的细了，最让人难受的是，眼眶里大片大片的血红色，当我们询问的时候，老师依然干脆而硬朗地说：没事，很正常，还打趣地说：我的眼睛现在一个是广角，一个是长焦。周老师依然保持着他贯有的绅士风度和倔强个性，确实，这半年的事情有些复杂，恼人的2008一切都那么得不和谐，地震所带来的影响不可避免地波及到了身处灾区边缘的周老师，空气的污染直接导致了他回美国的决定。而老爷子却显得没什么大惊小怪，一切似乎都不成问题，除了电影。

我们离开去年上课的那间房子的时候是我当天第一次和老师告别，老师站在门口，我们四人围着他老人家成半个弧型，他血红色的眼睛看着我们每个人，然后一一握手，几乎没说话，也不知道说什么，而他，依然象位老兵监守岗位一样站在房门前，尽管胸肌似乎比去年小了半圈。

傍晚在机场的送行几乎是一次仪式，一场关于一位老人和他的学生的仪式或庆典，一场关于摄影机、关于反应镜头、关于离别主题的典礼。

当老师踏进机场的那一刻开始，我们都知道，每年两次的机场派对开始了，可这次，却略微有些不同，也许这是我们最后一次经历这样的派对

过程依然漫长，由于往届的学生很多，大家围着周老师，我只是尽量去记录下来，这一次，全是特写。机场里的人和往常一样，不知所措地向这边望来，面对十几台摄影机同时对准一个人拍摄的情形，他们有些愕然，似乎象老爷子这把年纪的，还很少有谁能拥有这样只属于大众明星似的待遇。

老师又要表演一下他所“擅长”的“滑步”，大家都极力劝阻，老爷子似乎也有些犹豫，但他还是示范性地滑了半米，之后，不得半分闲暇，又登上运送随身物品的篮车，如同检阅机场一般向前进发，最后又即兴来了一段即时性抽风，老爷子一直说演员是天生的，或许是在说他自己？

剪票口处，或许是我们最后一次送老爷子到这个地方，说实在的，这样的话确实不想说，可没办法，只有这样说才能让自己知道，因为我现在还觉得，说不定老爷子又改变主意，回来了。摄影机们都围拢到了剪票口，旁人用不解和焦虑的神色望着，好在人不多，否则肯定会引起一阵骚乱。尽管机场管理人员一再喝令让摄影机们退开不准向里拍摄，可此时人的意识已经控制不了自己的举止，因为可能就没机会再拍到这样的一个剪票口了。

入关前，最后一次握手，老师和周围的人一一握着手，女孩们都前去拥抱——老爷子向来对女生都格外地亲切，当然男生们并不介意，我们都爱他。

入关后，还有一段长路，老爷子每次回去都要经过，他已经熟悉了孤单孑行，一如他本人那样，始终在中国是位独者，我相信有很多人崇敬他，可我不相信有很多人理解或者掌握他的观念和理论，尽管他一直强调的是“并非一家之言”，然而，中国的言论早就被框死了。

老爷子走之前告诉我们，尽管他人不在国内，但他会充分利用网络来进行下一步教学，利用QQ，还跟我们说了QQ能让人面对面喝酒，这似乎让他充满了信心。

以前问老爷子，自己肺不好，为什么还要待在重庆，要是在成都也会好些。老爷子说，中国电影发展的下一个区域是在西南，北方已经被综合论搅和得乱七八糟，而西南还有待开发，之所以在重庆而不在成都，理由很简单，我是来教学的，成都是大平地，而重庆则是在地形上很有特色的地方，这样便于学生拍作业。

老爷子说自己是马克思主义者，是坚定的共产主义拥护者，很多人却觉得他象是美国派来的间谍，而实际上的情况是，中国一直在走资本主义的路子。

2003年，我第一次听到周传基的名字，之后我第一次翻看他的文章，之后看了他和女儿合写的作为教材的《读解电影》，四年后，我见到了他本人，比我想象的严厉，比我想象的严谨，比我想象中的平易近人……今年，他83岁，比我大了将近六十，而他，依然象位战士一般战斗着，为了生命、为了电影。

岁月如歌，生生不息……